非遺文化遺產(chǎn)是中華民族一種源遠(yuǎn)流長非遺面臨的問題的記憶傳承活化的文化藝術(shù)基因非遺面臨的問題,是自古以來社會(huì)發(fā)展的物質(zhì)基礎(chǔ)非遺面臨的問題,它體現(xiàn)了中華民族特有的文化藝術(shù)形態(tài)和文化個(gè)性,是凝聚和感染各民族間團(tuán)隊(duì)的重要?jiǎng)恿?duì)于合理保障非遺文化遺產(chǎn)的傳承和中華。
而這些文化遺產(chǎn)僅靠個(gè)人的力量無法很好地延續(xù),需要國家的大力支持首先,政府應(yīng)該制定相應(yīng)的政策,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)才能得到制度上的保障要明確職責(zé)和分工,確定具體的保護(hù)機(jī)制,把非遺文化的保護(hù)列入政績的考核中,引起各級(jí)機(jī)關(guān)。
外來新思想及現(xiàn)代強(qiáng)勢文化的沖擊使得瑤族青年人淡化了“少數(shù)民族”的身份意識(shí),扭曲了非遺本身所具有的文化身份認(rèn)同功能,對(duì)傳統(tǒng)文化失去興趣或拒絕接受,其文化認(rèn)同受到文化變遷質(zhì)的影響,長鼓舞已漸漸地處于“人亡藝息”的狀態(tài)2教育方面。
這之間的利弊權(quán)衡是個(gè)微妙的問題我認(rèn)為,這樣理解非物質(zhì)文化遺產(chǎn)要更平實(shí)一些在此基礎(chǔ)上可以討論兩個(gè)問題非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的國家責(zé)任和選擇標(biāo)準(zhǔn)問題在什么情況下可對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)予以知識(shí)產(chǎn)權(quán)形式保護(hù)討論之后可以。
”李茜認(rèn)為,中國傳統(tǒng)民俗手工藝品不只講究用,更講究情,每一件物品都蘊(yùn)含著豐富的文化內(nèi)涵。例如,女紅被稱為母親的藝術(shù),它們不僅美在外在,更美在內(nèi)涵,每一個(gè)花紋都經(jīng)過奇思妙想,每一針一線都經(jīng)過手的溫度,每一件成品都飽含著濃濃的親情,“這也是中國
課堂上,石家莊學(xué)院注重將非遺技藝與現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念深度融合,鼓勵(lì)學(xué)生設(shè)計(jì)開發(fā)既保留傳統(tǒng)韻味又契合現(xiàn)代需求的非遺作品,進(jìn)一步激發(fā)學(xué)生的非遺傳承熱情。“當(dāng)非遺走進(jìn)生活,我越來越發(fā)現(xiàn)蘊(yùn)含在傳統(tǒng)文化中的美。
據(jù)中國工藝美術(shù)協(xié)會(huì)副秘書長侯惠哲介紹,現(xiàn)在工藝美術(shù)行業(yè)分為傳統(tǒng)手工藝品和現(xiàn)代工藝品生產(chǎn)兩大類。普查報(bào)告顯示,我國現(xiàn)共有省級(jí)以上工藝美術(shù)大師1787人,其中中國工藝美術(shù)大師365人。一邊是現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)專業(yè)的擴(kuò)招與相對(duì)過剩,一邊是工藝美術(shù)專業(yè)的
陳歆彤)為弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,豐富社區(qū)居民精神文化生活,近日,南園街道南華社區(qū)以民生微實(shí)事為基礎(chǔ),精心策劃并開展“老手藝,新鄰居”非遺系列文化活動(dòng)。一位參與活動(dòng)的居民贊嘆道:“年輕時(shí)只聽說過這些老手藝,沒想到現(xiàn)在能親手嘗試,既能學(xué)知識(shí)又能
絨花,這一歷史悠久的民間傳統(tǒng)手工藝在今天又煥發(fā)出新的光彩。傳統(tǒng)手工藝品的延續(xù)重在守正創(chuàng)新,是將多元文化與工藝相結(jié)合。工藝美術(shù)是流傳于民間,在競爭、沖突與融合下推動(dòng)向前的活物,而不應(yīng)只是被收藏在博物館里,這對(duì)傳統(tǒng)手工藝來說無異于抹殺。