更新:機緣巧合,有幸在8月28日和北大教授,國家非遺保護專家委員會專家高丙中請教了一下:到底什么是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)?我以為滿足UNESCO的定義就是非遺了,不一定要一個組織或機構(gòu)去對它進行命名評定。高老師講了很多需要滿足的條件,但是其中最重要的一點大意是:非遺項目不是現(xiàn)成的,非遺是一個再命名的過程,“非遺”確實本來就存在,但是如果沒有經(jīng)過人類社會的再定義,它就不叫“非遺”。我理解的好比是,一個人,ta確實是人,但是被稱作“人”是社會對ta的定義,如果沒有社會對ta的定義,ta不能稱作人,有可能是叫動物或者東西或者根本就沒有名稱。至于非遺項目存在以前叫什么,我沒有追問高老師,留待自己繼續(xù)去學習與探索。
對不起,以下的原答案之錯是我的淺陋造成的,為提醒自己不要再犯類似的錯,就不刪了。
——————糾原答案之錯:不是說非要成為“名錄”才能稱其為非遺!——————
首先,看一看關(guān)于“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”的定義,一個是聯(lián)合國的:
一個是《中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)法》里的定義:
第二條 本法所稱非物質(zhì)文化遺產(chǎn),是指各族人民世代相傳并視為其文化遺產(chǎn)組成部分的各種傳統(tǒng)文化表現(xiàn)形式,以及與傳統(tǒng)文化表現(xiàn)形式相關(guān)的實物和場所。包括:
(一)傳統(tǒng)口頭文學以及作為其載體的語言;
(二)傳統(tǒng)美術(shù)、書法、音樂、舞蹈、戲劇、曲藝和雜技;
(三)傳統(tǒng)技藝、醫(yī)藥和歷法;
(四)傳統(tǒng)禮儀、節(jié)慶等民俗;
(五)傳統(tǒng)體育和游藝;
(六)其他非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。
感謝@
@樂原查到的資料,我參考到了。
第一,就非遺的定義來看,
不是說非要成為“名錄”才能稱其為非遺!
不是說非要成為“名錄”才能稱其為非遺!
不是說非要成為“名錄”才能稱其為非遺!
所謂的“申遺成功”,我認為,是媒體在宣傳時為了簡便而給大眾造成的“誤會”!侗族大歌申請人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護名錄成功,那沒有去申報成為名錄的其他歷史悠久且瀕危的少數(shù)民族音樂就不是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)了嗎?必然是呀!所以,在這里想批評一下我們的一些媒體給大眾造成的誤會。回到安琪月餅,看了樂原的答案,加上我上中國非遺網(wǎng)查了一查,
安琪月餅是屬于“傳統(tǒng)技藝”類的名錄,即這種月餅的制作技藝本身是非物質(zhì)文化遺產(chǎn),并申報國家級非遺名錄成功。所以題主以后在說“申遺”這樣的詞的時候應(yīng)該三思。本身就是非遺了,還申什么申?只是申請官方認可的名錄而已!
第二,不管是真是假,安琪月餅聲稱始創(chuàng)于1908年,到2008年,已經(jīng)滿足100年的要求。而針對“自我聲稱”,在我所接觸的這些“非遺名錄評審專家”里面,只要不是假得太離譜,他們是認可這樣的“聲稱”的,只要常識、邏輯上說得過去,基本上你做出來的文本說是啥就是啥。何況安琪月餅以“月餅”這樣一種包涵中國傳統(tǒng)文化的食品的制作工藝來進行申報,從文化價值、歷史價值上來說就更沒有問題了。
第三,再引用《非遺法》的條款:
第三章 非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目名錄
第十八條 國務(wù)院建立國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目名錄,將體現(xiàn)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,具有重大歷史、文學、藝術(shù)、科學價值的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目列入名錄予以保護。
省、自治區(qū)、直轄市人民政府建立地方非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目名錄,將本行政區(qū)域內(nèi)體現(xiàn)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,具有歷史、文學、藝術(shù)、科學價值的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目列入名錄予以保護。
能成為名錄,并沒有強調(diào)一定要瀕危!
能成為名錄,并沒有強調(diào)一定要瀕危!
能成為名錄,并沒有強調(diào)一定要瀕危!
第四,我所接觸的非遺名錄(省級)、非遺傳承人(包括國家級)申報里面,是存在權(quán)力左右的。當然,這些左右是基于:這個東西或者人確實是能夠作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性名錄/傳承人來公布的。但是有些技藝的傳承人至少大于等于2,同樣的技藝水平、傳承能力,為啥評A不評B?當然是A更有背景啦!
”李茜認為,中國傳統(tǒng)民俗手工藝品不只講究用,更講究情,每一件物品都蘊含著豐富的文化內(nèi)涵。例如,女紅被稱為母親的藝術(shù),它們不僅美在外在,更美在內(nèi)涵,每一個花紋都經(jīng)過奇思妙想,每一針一線都經(jīng)過手的溫度,每一件成品都飽含著濃濃的親情,“這也是中國
課堂上,石家莊學院注重將非遺技藝與現(xiàn)代設(shè)計理念深度融合,鼓勵學生設(shè)計開發(fā)既保留傳統(tǒng)韻味又契合現(xiàn)代需求的非遺作品,進一步激發(fā)學生的非遺傳承熱情。“當非遺走進生活,我越來越發(fā)現(xiàn)蘊含在傳統(tǒng)文化中的美。
據(jù)中國工藝美術(shù)協(xié)會副秘書長侯惠哲介紹,現(xiàn)在工藝美術(shù)行業(yè)分為傳統(tǒng)手工藝品和現(xiàn)代工藝品生產(chǎn)兩大類。普查報告顯示,我國現(xiàn)共有省級以上工藝美術(shù)大師1787人,其中中國工藝美術(shù)大師365人。一邊是現(xiàn)代設(shè)計藝術(shù)專業(yè)的擴招與相對過剩,一邊是工藝美術(shù)專業(yè)的
每一座城市,都隱匿著獨屬于自己的非遺珍寶,等著我們?nèi)グl(fā)掘和感受。有著“東方水城”美譽的蘇州,其非物質(zhì)文化遺產(chǎn)同樣光彩照人。這些非遺項目不但彰顯了中國傳統(tǒng)文化與藝術(shù)的精華,更是咱們民族智慧與創(chuàng)造力的成果。讓我們一同去發(fā)掘并感受這些非遺文化,領(lǐng)
非物質(zhì)文化遺產(chǎn),如高腔藝術(shù),承載著豐富的歷史與情感,正因此在當代生活中煥發(fā)著新的生機。這個傳承不僅僅是技藝的延續(xù),更是文化和情感的交匯。楊百能日復一日的教導,不僅讓這門藝術(shù)得以傳承,更賦予了它生命的內(nèi)涵。他明白,這不僅是對父輩手藝的傳承,也